我會這麼說，guts不是壞事，但也不是那麼值得表揚。我很容易擁有它，因為我一個人，我沒有家庭需要奉養，也沒有需索無度的父母親，或在外面闖禍的兄弟姐妹。我又沒有小孩，我要去做這些決定，比一般人容易太多了。
做自己喜歡做的事，讓自己覺得easy，對我來講很重要。每個階段對這件事的定義不一樣，每個年齡層要的東西也不一樣。
明星愛做的事我都不愛做，何況我不是明星已經很久了，為了宣傳《囧男孩》，現在我又開始過這樣的日子，又開始想：這件衣服已經穿過3次該怎麼辦？喔，天哪。快崩潰了。你問我現在要什麼？我現在要的就是宣傳期趕快結束，讓我恢復原來的生活（笑）！
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李烈：活到50歲，我只剩下guts
‧Cheers 2008/11/25
說到李烈，五年級生記憶中浮現的，或許是她在電視劇《天長地久》、《一翦梅》中的動人身影；六年級生印象最深刻的，可能是她跟歌手羅大佑愛情長跑12年、步入禮堂後卻只維持1年的短暫婚姻；而七年級生、甚至八年級生回答這個問題，未來一定離不開這3個字：「囧男孩」。
【文／盧智芳；攝影／杜志剛】
女明星的「好歸宿」總不脫嫁作商人婦，但李烈顯然走了條另類的路。
演員、獨立製作人李烈
李烈，1958年生，世界新聞專科學校（今世新大學前身）畢業，演員、製作人。演出作品包括電視劇《一翦梅》、《含羞草》、《天長地久》、《又見夕陽紅》……；電影《海灘的一天》、《小城故事》、《早安台北》、《你那好冷的小手》等數十部。第一部擔任製作人的電視劇為《Mr..COM之死》，第一部監製的電影為《囧男孩》。
說到李烈，五年級生記憶中浮現的，或許是她在電視劇《天長地久》、《一翦梅》中的動人身影；六年級生印象最深刻的，可能是她跟歌手羅大佑愛情長跑12年、步入禮堂後卻只維持1年的短暫婚姻；而七年級生、甚至八年級生回答這個問題，未來一定離不開這3個字：「囧男孩」。
18歲進入演藝圈是無心插柳的結果，50歲時晉身電影製作人，卻是李烈一圓人生夢的里程碑。為了催生電影《囧男孩》，李烈抵押了媽媽的房子，貸款1千萬元。完全沒有大卡司的《囧男孩》，除了吸引日本NHK電視台主動購買日本版權，導演楊雅吉吉更以此奪下2008年台北電影節最佳導演獎。
女明星的「好歸宿」總不脫嫁作商人婦，但李烈顯然走了條另類的路。她最好的朋友包括已逝舞蹈家羅曼菲、北京奧美廣告集團董事長莊淑芬、資深媒體人徐璐，4個人被暱稱為「四姊妺」，都是個性鮮明的率性女子。
絢爛、沉潛到再出發，李烈的生涯跟她演過的角色一樣，充滿了戲劇性的轉折與張力……。
我18歲就開始演電影，但我從來沒有製作過電影。最近因為《囧男孩》的關係，我們班（李烈畢業於世界新專）辦了一次同學會，有個同學很感慨地對我說：「妳還記不記得，有次我們去澎湖玩，妳那時就說：妳想要做一部電影。十幾年過去，妳已經實現妳的夢想，我還在原地踏步。」我才發現，原來那時候已經有了這個想法，但我自己完全不記得。
從念新聞到演戲，我是在一種「無知」的狀況下進入演藝圈的。人家一開始找我演戲時，我的想法很單純，演戲賺錢比寒暑假去打工快多了。當時拍兩集電視劇就等於在外面打工一個月的薪水，為什麼不？我的想法是，現在拍拍，偶爾拍拍，最後還是要回到做新聞記者這行業上。
但第一次演戲，我就發現我完全不害怕表演。機器讓我有安全感，你表現出來多少，它就呈現多少，不會扣分也不會加分。你有沒有用功、盡力，它就是如實呈現。所以對我來說，面對攝影機比面對人更舒服。因為不害怕，所以我很放鬆，很容易就冒出來。後來紅太快了，我才發現，我回不去了，不可能回去做記者了。怎麼可能你去採訪人家時，你比人家還要紅？
不好玩，我就離開
我對表演的興趣跟喜好，是踏入這個行業後，在一個作品跟一個作品間，自己慢慢培養的。剛開始用「不害怕」來表演，但到了一個階段後，這就不夠，我開始懂得去思考技巧或解釋角色，看身邊其他演員的工作方式來影響自己。
比較幸運的是，入行時，我跟的人是對的。帶我進這行的是黃以功導演，另外一位是李行導演，他們兩位一在電視、一在電影，都是本身對工作很要求、堅持的人。因為我第一次拍電視、電影是跟他們合作，為我打了很好的基礎。
待了十幾年後，我開始覺得厭煩，演來演去都是同樣的角色，我是生產線，每天生產一樣的產品。工作量最大時，我曾經1個月拍3部電影，最高紀錄是4天3夜沒睡覺，那種狀況下能演出什麼好戲？我完全受不了，當然要離開，因為已經被搾乾了。
對我來講，當生活的方式不好玩，我不想玩，我就離開。我一向都這樣子。我是個很任性的人。
我想去玩另外一個角色，所以去做了一個我沒做過的事情，我去做生意。我離開台灣，跑到大陸去投資成衣。當然，那次的任性讓我一身是傷。我把自己身上所有錢都賠光了，離開大陸。
人生已經幫我調整心情
1995年離開後，我沉潛了滿久一段時間，大概有兩、三年，整個人處在一種非常down的狀態，做任何事都提不起勁。我覺得自己付出很大的心血、時間，結果得到這樣的回饋，這讓我非常非常的depress（沮喪）。我花了兩、三年才讓自己慢慢修復。
因為太久沒工作就會想要工作。我第一步踏出去做的是所謂的金鐘劇（編按：《Mr..COM之死》），因為成績滿好的，入圍9項，獎也拿到4項，所以跨出去第一步是成功的。
如果講製作人需要的sense，我的演員工作對我一定有幫助。18歲開始入行，演了那麼多電視劇跟電影，它一定讓我在讀劇本上的判斷力比別人好。長期在那樣的工作環境，也很清楚怎麼去deal（處理）這些工作人員、怎麼跟他們相處，反而是別的行業我不了解。
另外就是人生的歷練。別人最常問我：從演員跳到製作人，你怎麼調整心情？我說我不需要。因為我的人生已經幫我調整心情了。在我從演員到製作人這條路上，我的人生已經大起大落過，我已經在人生路上狠狠跌過一大跤，我不需要再調整什麼心情。
我根本不會再把做明星的一切當成光環，那對我來講已經是long long time ago（很久以前）的事。我反而更戰戰兢兢，因為我現在一無所有。
選擇做監製，當然也有現實的考量，回去做演員嗎？我當時已40出頭了，演什麼？台灣的環境沒有40歲以上的女演員空間。除非我不挑劇本，找我就演，可是這不是我要的。當初離開，就是因為我不想演這些角色，怎麼可以回來後，反而去把這些我不想演的角色撿回來。我還是願意表演，但一定要有選擇，挑選我真的有感覺的東西。
演員不能做，那我能幹嘛？導演，我沒有天分；攝影、燈光又不能半路出家，能做的只有製片了。
很多時候，我都是自己選擇我想做的東西，我比較lucky（幸運），但這lucky也要付出代價。相對來說，我的物質欲望不能太強，看到人家開好車、買豪宅、穿名牌，能夠完全不心動。賺得少少的，或甚至不賺錢，也可以簡單的過日子。
看完《囧男孩》劇本，我就知道它是好電影，那是一種直覺。它很輕易地把我很多童年、自己全部忘光的事情叫回來，我知道如果這劇本拍成影像，力量一定會更強大。
所以後來我跟我自己講，即便賠錢，也不會賠太多，不曉得為什麼，我一直有這樣的信心在；然後，我還有兩隻手、兩隻腳，再去賺就是了。
活到50歲，我只剩下guts，ok？
明星愛做的事我都不愛做
我會這麼說，guts不是壞事，但也不是那麼值得表揚。我很容易擁有它，因為我一個人，我沒有家庭需要奉養，也沒有需索無度的父母親，或在外面闖禍的兄弟姐妹。我又沒有小孩，我要去做這些決定，比一般人容易太多了。
做自己喜歡做的事，讓自己覺得easy，對我來講很重要。每個階段對這件事的定義不一樣，每個年齡層要的東西也不一樣。
明星愛做的事我都不愛做，何況我不是明星已經很久了，為了宣傳《囧男孩》，現在我又開始過這樣的日子，又開始想：這件衣服已經穿過3次該怎麼辦？喔，天哪。快崩潰了。你問我現在要什麼？我現在要的就是宣傳期趕快結束，讓我恢復原來的生活（笑）！
